Search results for "Cine soviético"
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La influencia del cine soviético de los años veinte en La aldea maldita (Florián Rey, 1930)
1992
Esta comunicación reflexiona sobre las razones que han llevado a los estudiosos a sostener la posible influencia del cine soviético de los años veinte en la película española La aldea Maldita (Florián Rey, 1930). Para ello analiza las circunstancias de producción de ambas cinematografías, española y rusa, entendidas en su contexto sociocultural. This paper reflects on the reasons that have led researchers to support the possible influence of the Soviet cinema of the twenties in the Spanish film “La aldea maldita” (The Cursed Village, Florian Rey, 1930). It looks at the circumstances of production of both cinemas, Spanish and Russian, understood in their cultural context.
Eisenstein: une figuration, des corps pour le pathétique?
2001
"C'est à ce degré qu'il plut plusieurs fois au Seigneur de me donner cette vision : je voyais près de moi, à ma gauche, un ange dans sa forme corporelle, ce qu'il ne m'arrive de voir que très exceptionnellement [ ... ]. Mais il plut au Seigneur de me montrer l'ange sous cette forme. Il n'était pas grand, plutôt petit, d'une grande beauté, son visage tres enflammé le désignait comme des plus élevés, qui semblent tout embrasés. [ ... ]Je voyais dans ses mains un long dard en or, avec, au bout de la lance, me semble-t-il, un peu de feu. Je croyais sentir qu'ill' enfonçait dans mon coeur à plusieurs reprises, il m'atteignait jusqu'aux entrailles, on eût dit qu'il me les arrachait en le retirant…
Imatge cinematogràfica i poder: el muntatge en l'experiència soviètica d'avantguarda
1989
Hi ha, amb tot, un lloc on el poder s'exerceix sobre la imatge, pero, contra allò que molts ingenus puguen creure, aquest lloc és interna la imatge o, millor, és la seua mateixa genesi: l'acte mitjançant el qual un subjecte fa seues unes possibilitats lingüístiques i enuncia un discurs, construeix un enunciat icònic i amb elles dirigeix, implica i exerceix un poder sobre altres subjectes. Darrere de la imatge sempre hi ha un treball les empremtes del qual són sempre perceptibles, tant quan volen manifestar-se com quan prefereixen amagar-se. Sempre, per úl.tim, que existeix aquest treball que anomenem muntatge, hi ha, sens dubte, poder.
El acorazado Potemkin y los caminos de la pasión en el cine soviético
2004
Si el ojo fue para la vanguardia cinematográfica un órgano privilegiado, la violencia que sobre él ejerce Eisenstein revela bien lo que en su poética fue la agresión al espectador: para el futurista Vertov, el ojo privilegiado fue el de la cámara, más perfecto -solía decir- que el humano; para el Buñuel de Un perro andaluz, el ojo de la mujer era seccionado para dar paso a un discurso interior regido por asociaciones libres; el ojo de Eisenstein es reventado por el proyectil del enemigo, pero lo es por la desmesura del festín de horror contemplado. El público no será privado jamás de agresiones semejantes.
El cine soviético de los años veinte : una revisión crítica de sus principios
1998
La consciente utilización que hace la publicidad de las estrategias y recursos formales del cine soviético de montaje está puesta al servicio de unos mensajes cuyo objetivo no es precisamente provocar la reflexión del espectador. Esta realidad supone una tergiversación perversa de los principios ideológicos que inspiraron el surgimiento de aquella filmografía, con la que sus impulsores pretendieron cambiar radicalmente la sociedad. Current advertising consciously used strategies and formal resources of the Soviet cinema of the twenties. The objective is to obtain messages whose purpose is precisely to provoke critical reflection of the viewer. This reality is a perverse distortion of the id…
Emergencia, apogeo y decadencia del cine soviético de montaje
1998
El objeto del texto es describir cuáles fueron los presupuestos teóricos que propiciaron la emergencia del cine soviético de montaje y delimitar someramente cuál ha sido su alcance y transcendencia en la historia del arte de las imágenes en movimiento. Tales presupuestos, de forma muy sucinta, fueron expuestos por Eisenstein —a esas alturas representante emblemático del cine soviético ante el mundo— en la conferencia multitudinaria que ofreció en La Sorbona, durante su visita a París, cuando ya había concluido cuatro de sus siete películas. The purpose of the text is to describe the theoretical assumptions that led to the emergence of the Soviet cinema of the twenties and briefly define its…